lunes, 26 de septiembre de 2016
domingo, 25 de septiembre de 2016
¿Te ha sobrado un dinerito en vacaciones? Pues ya puedes comprarte la casa de Harry Potter
FAUSTO BENEROSO
@FaustoBeneroso
@FaustoBeneroso
Tengo que reconocer que llega un momento en el que es imposible seguir todas las cifras que genera una saga como Harry Potter. Es incalculable el dinero que mueve el mágico universo creado por J.K. Rowling, y hoy os traigo una noticia más de las que salen cada día con los mismos protagonistas. ¿Recordáis la casita en la que creció el mismísimo Harry Potter? Pues si la queréis (y tenéis bastante dinerito), puede ser vuestra.
Me estoy refiriendo, claro está, a la casa que se utilizó en la adaptación cinematográfica de Harry Potter y la piedra filosofal, y que era propiedad de sus tíos, la familia Dursley. Esta impresionante casa por cierto, se encuentra ahora mismo en venta, quince años después del estrenos de la película. Se encuentra situada en una zona residencial del condado de Berkshire en Londres, y si os ha sobrado en estas vacaciones algo más de medio millón de euros, puede ser vuestra...
Concretamente, os harían falta 555.318 euros para haceros con ella. La inmobiliaria, siendo muy honesta, reconoce que la casa no tiene ahora mismo el mismo aspecto que en la película, ya que los dueños han ido haciendo alguna que otra reforma. Al parecer, es la cocina la que menos parecido guarda con la que vimos en la gran pantalla. Eso sí, el rincón secreto donde dormía Harry Potter se conserva, siendo este un lugar que todos recordamos.
Así que ya sabéis, si tenéis tantísimo dinero que no sabéis dónde meterlo o queréis tener una hipoteca que acaben pagando vuestros bisnietos, esta es vuestra oportunidad. Sobra decir que más de uno ya se está viendo durmiendo en el rincón secreto del amigo Potter. Si es que hay gente para todo...
ENIGMAS Y COMPLOTS Una investigación sobre las investigaciones Luc Boltanski
Luc Boltanski es para la sociología lo que Sherlock Holmes para la novela policiaca. Como todo un detective crítico y suspicaz, coloca la lupa sobre las contradicciones inherentes a la labor de organización y unificación de una realidad estable, para una población y sobre un determinado territorio, a cargo de los Estados-nación liberales y democráticos de finales del siglo XIX y principios del XX, y observa la construcción de la realidad a cargo de las ciencias sociales y las literaturas inglesa y francesa. Con el surgimiento y auge de las novelas policiacas y sus personajes emblemáticos —como Sherlock Holmes, de Arthur Conan Doyle, o Jules Maigret, de Georges Simenon—, se introduce por medio del enigma una duda sobre la estabilidad y la coherencia de la realidad para disiparla después con la intervención del Estado. Mientras tanto, mediante los relatos de espionaje, como Los 39 escalones, de John Buchan, o El proceso, de Franz Kafka, y con el uso de la figura del complot —que será retomada por la ciencia política y las teorías de conspiración— se confronta una realidad aparente pero ilusoria con una realidad real pero oculta. La obsesión paranoica, casi patológica, por la develación de lo oculto será característica del investigador social y la búsqueda de causalidades en el laberinto de la sociología moderna. Esta creativa e intrigante obra —que obtuvo en 2012 el Premio Petrarca de ensayo, en su primera edición, otorgado por France Culture y Le Monde— pone bajo sospecha las representaciones del poder cuando, ante las fuerzas del capitalismo, parecen cosificarse, y lanza un acertijo epistemológico a las ciencias sociales: ¿dónde se encuentra, de hecho, el poder y quién lo detenta en realidad?
Traducción: Juan José Utrilla.
http://www.fce.com.ar/ar/libros/detalles.aspx?IDL=9004
Traducción: Juan José Utrilla.
http://www.fce.com.ar/ar/libros/detalles.aspx?IDL=9004
LA SOCIOLOGÍA DE LA LITERATURA Gisèle Sapiro
Reseña
¿Qué es lo que explica la creación literaria? ¿La biografía del autor? ¿El grupo social al que pertenece? ¿Las obras contemporáneas? ¿La historia literaria nacional? ¿O las expectativas del público? Demasiado "sociológica" para los literatos y demasiado "literaria" para los sociólogos, la sociología de la literatura, que se ocupa del hecho literario en tanto hecho social, es un área en plena expansión. Con el objetivo de superar la división entre análisis interno y análisis externo, esta disciplina explora las mediaciones entre las obras y las condiciones sociales de su producción desde tres ángulos: las apuestas políticoeconómicas y el modo de funcionamiento del campo literario, la sociología de las obras y las condiciones de su recepción. Ejemplos extraídos de investigaciones empíricas ilustran los métodos empleados, tanto cualitativos (análisis textual, entrevistas, observación) como cuantitativos (prosopografía, análisis de redes), sin pasar por alto las perspectivas trasnacionales.
Inscripto en un diálogo interdisciplinario con la historia de la literatura y los estudios literarios, este libro también aborda las intersecciones de la sociología de la literatura con problemáticas propias de la sociología del arte, la cultura, los medios de comunicación, la edición, la traducción, las relaciones sociales, la globalización, a las que brinda un enfoque inédito.
Traducción: Laura Fólica.
Inscripto en un diálogo interdisciplinario con la historia de la literatura y los estudios literarios, este libro también aborda las intersecciones de la sociología de la literatura con problemáticas propias de la sociología del arte, la cultura, los medios de comunicación, la edición, la traducción, las relaciones sociales, la globalización, a las que brinda un enfoque inédito.
Traducción: Laura Fólica.
domingo, 18 de septiembre de 2016
Cuatro infografías para celebrar los 125 años de Agatha Christie
Hoy, de entre todas las efemérides del día (y de la semana, podríamos decir), destaca que hace 125 años nacía en una pequeña villa de Devon,Agatha Christie. Sí, la reina del misterio nació el 15 de septiembre de 1890 y como no podía ser de otra manera hay que celebrarlo por todo lo alto.
Estoy seguro de que si indagáis un poco, por vuestra ciudad habrá algún acto de homenaje a la autora de ochenta novelas, y creadora de personajes tan fundamentales (y adaptados) a la literatura de misterio y asesinato como Hércules Poirot y Miss Marple. Aquí en Papel en Blanco vamos a dar un pequeño homenaje a través de cuatro infografías que resumen a la perfección la carrera de la escritora.
Agatha Christie en cifras
La obra de Agatha, adaptaciones, asesinos y armas
Hércules Poirot
El "algoritmo" del "quién-lo-hizo" de Agatha
Cuatro infografías para celebrar los 125 años de Agatha Christie
Hoy, de entre todas las efemérides del día (y de la semana, podríamos decir), destaca que hace 125 años nacía en una pequeña villa de Devon,Agatha Christie. Sí, la reina del misterio nació el 15 de septiembre de 1890 y como no podía ser de otra manera hay que celebrarlo por todo lo alto.
Estoy seguro de que si indagáis un poco, por vuestra ciudad habrá algún acto de homenaje a la autora de ochenta novelas, y creadora de personajes tan fundamentales (y adaptados) a la literatura de misterio y asesinato como Hércules Poirot y Miss Marple. Aquí en Papel en Blanco vamos a dar un pequeño homenaje a través de cuatro infografías que resumen a la perfección la carrera de la escritora.
Agatha Christie en cifras
La obra de Agatha, adaptaciones, asesinos y armas
Hércules Poirot
El "algoritmo" del "quién-lo-hizo" de Agatha
sábado, 17 de septiembre de 2016
Dante Gabriel Rossetti -La amada-1865
la pintura conservada en la Tate Gallery, le fue encargada a Rossetti por George Rae por 300 libras en 1865. Inicialmente quería representar a Batrice, pero prefirió un tema biblíco. sobre el marco se aprecian algunos versos de Cantar de los Cantares y del salmo 45. Parala la protagonista posó Marie Ford, una modelo profesional, entre otras mujeres que se reconocen en el cuadro, a la derecha a Keoni, una zíngara amada por su amigo pintor Frederick Sandys.
La protagonista, en el centro de la pintura esta rodeada por cuatro damas, dispuestas simetricamnete como las flores de una composición o las piedras preciosas de una joya. El complejo y elaborado tocado demuestra la atención de Rossetti por las creaciones del Art Noveau
miércoles, 14 de septiembre de 2016
Hallan un meteorito de 30 toneladas en Chaco, el segundo más grande del mundo
martes, 13 de septiembre de 2016
DONDE SIEMPRE ES OCTUBRE ESPIDO FREIRE
Un capricho
por Eduardo Lago
En su segunda obra de ficción, Espido Freire ha reunido un total de veinticinco episodios cuyos temas, motivos y personajes se entrecruzan configurando una entidad narrativa a mitad de camino entre la novela y el libro de relatos. La acción transcurre en Oilea, espacio imaginario dividido en dos mitades de signo violentamente opuesto. El norte es «ordenado, compuesto por apacibles jardines y calles con nombres de flor», y sus habitantes son tan ajenos a las preocupaciones de orden material que para ellos «el dinero no es más que papel sucio». En contraste, los del sur son «gente llena de rencor por sus manos callosas», y su hábitat es «feo y sucio». Aunque hay momentos en que se ocupa de la zona meridional y sus habitantes, el interés de la narración se centra abrumadoramente en torno a las inquietudes estéticas, vitales y amorosas de quienes viven en la zona norte.
Uno de los aspectos más particulares de Donde siempre es octubre es su onomástica, que ofrece hallazgos como Astaregar y Gyomaendrod (toponímicos), o Farmuthi, Llandudno, y Tausthorn (nombres de pila; los niños de Oilea van a colegios de monjas). La añadidura de un solo apellido cristaliza en combinaciones notables: Sorgenfri Cerno, Hjordis Silvencraft, Yaap Vador. Las apelaciones más completas nos transportan a la esfera de lo sublime: Iverne Ortrude Castile Rashle; Zandria Unclea Vise d'Aubert.
El interés por las cuestiones de nomenclatura lleva a la autora a ocuparse de la etimología del vocablo Oilea, polémico asunto del que el lector tiene noticia por medio de la prensa local. Hay dos teorías: según un personaje conocido por el chejoviano apelativo de Tío Vasia, el origen de la urbe se remonta a los tiempos de Troya, y su nombre guarda estrecha relación con el de Áyax Oileo, héroe de la Ilíada; «el gentilicio adecuado sería "Oileusiano", del latín "Oileus, Oilei"». El aristocrático Sorel Swam (repárese en la alusión simultánea a Proust y Stendhal) no está de acuerdo. Según él, la población originaria de Oilea, emigró directamente del valle del Loira, de donde trajo consigo la lengua de Oïl, por lo que «la lógica indicaría el gentilicio tradicional "oileico"».
Cuestiones de esta guisa distraen a los ociosos varones. A su vez, las damas bordan, sueñan con héroes y fuman en narguilé. Hiperestésicos y decadentes, unos y otras padecen un incurable ennui, que en parte se puede explicar debido a lo monótono de sus circunstancias vitales: el calendario consta tan sólo de un mes, octubre, y las condiciones meteorológicas se reducen a una sempiterna lluvia.
Los oileicos (u oileusianos) son aficionados a las gramolas, los instrumentos de cuerda, la lectura del porvenir en las hojas de té, la caza nocturna de mariposas, los viajes en berlina y en calesa, y «el esnobismo de visitar cementerios». Las páginas de Donde siempre es octubre están atestadas de jarrones, abanicos, espejos, sombrillas, verjas y cancelas, líquenes, guantes de puntilla, terciopelos, cortinas de grueso encaje, marfiles, retratos y cornucopias, frascos que contienen tintura de beleño, muebles de caoba muy oscuros, estatuas musgosas y jardines umbríos. En tanto que los personajes que viven al sur engullen «sardinillas», calamares revenidos y sesos rebozados, en el norte, excepción hecha del té con pastas y algún que otro dulce exótico, la comida no despierta el menor interés. En caso de enfermedad, se siguen dietas especiales, como la «zomoterapia», a base de galletas, carne cruda y sangre de animales.
El texto abunda en apotegmas que abordan una amplia gama de preocupaciones. Veamos algunas. Máximas y/o interrogantes de cuño existencial: «Nacemos para morir. Nos reproducimos para continuar un absurdo» (pág. 84); «¿Qué es la vida? ¿Quiénes somos? ¿De dónde venimos? ¿A dónde vamos?» (pág. 158). En torno al problema de la verdad: «La mentira es la mentira y la verdad la verdad donde se quiera que vaya» (sic, pág. 131); «La verdad y la falsedad son relativas» (pág. 176). Acerca de las relaciones conyugales y extramaritales: «No conocer los secretos de la mujer propia es irritante, pero ignorar los de la ajena resulta ridículo» (pág. 13). Sobre la psicología de masas: «La gente observa de distinta manera a los hombres altos y jóvenes y los que les falta un brazo» (sic, pág. 34). Preocupaciones éticas: «Ser mala resulta más complicado de lo que se piensa» (pág. 73). Preocupaciones estéticas: «La belleza termina con la muerte» (pág. 55). Acerca de las intenciones de Dios: «Ser distante y olvidadizo que nos creó a su imagen y semejanza. ¿A semejanza de qué? ¿A semejanza de quién?» (pág. 83).
Asimismo, resultan llamativas ciertas caracterizaciones anatómicas. En la página 31 un personaje ostenta simultáneamente una «sonrisa de lobo famélico» y «ojos de borrego», y en la página 97 la señorita que se alimenta de sangre con galletas «escruta con ojos de esparto el rostro del médico». Exactamente cien páginas después hay un personaje que «de niño se hacía heriditas en los dientes». Las cuestiones de epitelio no son menos fascinantes. En la página 41 leemos: «Nunca imaginé que Llandudno pudiera tener la piel tan lenta».
En los episodios finales, estalla un violento conflicto laboral. Los trabajadores se declaran en huelga y ocupan una fábrica de chapados. Tras una jornada de enfrentamientos «los de gris cobalto» siguen sin desalojarlos. El conflicto sólo se resolverá con la llegada de «una mujer envuelta en fastuosos zorros plateados» y «un viejo de perilla blanca [que] con dulces palabras convencieron a todos para que dejaran la fábrica» (pág. 217).
Hay más tesoros enterrados en las páginas de Donde siempre es octubre, pero no sería correcto privar al lector del placer de descubrirlos por sí mismo. Autocomplaciente y carente del menor rigor, lejos de superar los defectos de la anodina y vagarosa Irlanda, su primera novela, Espido Freire ha dejado que su imaginación se regodee caprichosamente dando forma a un mundo infantiloide, en el que reverberan en disonante mezcolanza ecos de lecturas que van desde Enid Blyton y Louisa May Alcott a Villiers de L'Isle-Adam y las hermanas Brönte.
01/09/1999
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